Hace unas semanas nos referíamos a la afición de los psiquiatras a rastrear enfermedades mentales en personajes famosos de la Historia. El interés de los estudiosos no se ha quedado ahí, y es clásico el estudio de las peculiaridades psicopatológicas de los personajes más notables de la Literatura universal. Los cuentos clásicos, la obra de Shakespeare, por supuesto El Quijote, están repletos de descripciones ante las que el entrenado ojo del profesional reacciona repartiendo diagnósticos a diestro y siniestro. Sería un tema interesante para esta sección, pero lamentablemente mi panorama cultural es más bien estrecho, y además tampoco tengo un interés especial en aburrir al lector, así que nos quedaremos en el campo más prosaico del comic y los cuentos modernos, cuya relación con la Psicopatología (y la Psiquiatría) ha dado lugar a algunas investigaciones contribuciones que merece la pena describir por su carácter insólito.

Para empezar homenajearemos a Tintín, de cuya primera historieta se cumplen en estos días 75 años. En Los Cigarros del Faraón y en su continuación El Loto Azul, una malvada red de traficantes de opio inocula a sus enemigos el veneno rajaijah para inducirles una enfermedad mental grave a la que el autor llama directamente locura. El propio Tintín ingresará contra su voluntad en un psiquiátrico francamente caricaturesco y caricaturizado y será reducido con una camisa de fuerza. El director del manicomio, por cierto, resulta ser malo, ya que pertenece a la banda de traficantes. En El Loto Azul (publicado en la primera mitad 20 años antes de la introducción de la clorpromazina) un brillante investigador chino descubre un antídoto para el veneno enloquecedor. En otros álbumes de Tintín abundan las intoxicaciones por drogas, y no debe olvidarse el alcoholismo en remisión intermitente de su buen amigo el Capitán Haddock. En la última obra de Hergé, Tintín y los Pícaros, el profesor Tornasol hace un uso generoso de un producto más o menos emparentado con los interdictores del alcohol, que consigue que las bebidas enólicas resulten muy desagradables a quienes las consumen.

No es menos relevante la obra psiquiátrica de uno de los más grandes guionistas del medio: René Goscinny. En El Combate de los Jefes, Panorámix, el druida de la aldea de Astérix, sufre un traumatismo craneoencefálico por un menhirazo que le propina accidentalmente Obélix. A causa de este contratiempo Panorámix sufre una especie de cuadro amnésico con síntomas frontales, que le impide elaborar la poción mágica, lo que sume a los galos en una dramática situación de absoluta vulnerabilidad frente a los romanos. En su intento por hacer que Panoramix recobre la salud, Astérix y Obélix le conducen a la consulta del druida psiquiatra Amnésix, algunos de cuyos pacientes podremos conocer. Uno de ellos es un bárbaro afecto de fobia social, lo que le acarrea importantes dificultades en el desarrollo de su trabajo como tal; otro exhibe un transitivismo en virtud del cual se cree un jabalí y un tercero (al que diagnosticaríamos de fobia específica) teme que el cielo se le desplome sobre la cabeza. Amnésix soluciona el problema de los tres. No sabemos cómo cura al primero, pero abandona la consulta haciendo barbaridades. Al que se cree jabalí le enseña a andar a dos patas, lo que hace que su problema se note menos. Por último, el tercero recobra la seguridad cuando el druida le enseña a aprender a caminar sobre las manos, lo que impide que el cielo le caiga sobre la cabeza.

No menos interesante es la visión que en la serie de Lucky Luke nos ofrece Goscinny de los psiquiatras. En La curación de los Dalton, un eminente doctor europeo se propone hacer desaparecer las tendencias criminales de los temibles hermanos bandidos con unas sesiones de recuerdo y asociación libre sobre diván, que anteceden casi un cuarto de siglo a las primeras incursiones de Freud en el Psicoanálisis. Lamentablemente el psiquiatra acaba identificándose con sus pacientes y se convierte él mismo en bandido.

Vemos, por lo tanto, que incluso las versiones menos ácidas del comic han utilizado el recurso narrativo del psiquiatra. En este sentido resulta ilustrativa una revisión de G. Walter sobre la imagen de los psiquiatras en las historietas norteamericanas desde 1941 a 1990. Según sus conclusiones, no puede decirse que a lo largo de ese medio siglo hubiera una gran variación. Para el comic, el psiquiatra es hombre, generalmente calvo, barbudo y con gafas, practica la Psicoterapia como método de tratamiento habitual, y en cuanto a su dimensión profesional o moral, no sale muy bien parado. O bien está tan trastornado como sus pacientes, o bien es licencioso con ellos o, simplemente no se interesa en absoluto por lo que le cuentan sus clientes. Hacia los años finales del estudio, además, se había vuelto más interesado por el dinero. Por lo general sus esfuerzos terapéuticos no producen ningún cambio en sus pacientes, aunque el autor del trabajo pudo calcular que en un 15% de las historietas el paciente empeora y en un 2% mejora . Todo un retrato, aunque tal vez ligeramente sesgado.



Fuentes:
Tintín, Astérix, Lucky Luke
Walter G. The psychiatrist in american cartoons, 1941-1990. Acta Psychiatr Scand 1992; 85: 167-172 [Abstract]